| 基本描述 | 规模庞大的终曲由第二小提琴上的颤音开始，其中包含了交响曲开头的四个音。第一小提琴演奏着下行的音阶，同时中提琴上的旋律不断向上攀升。音乐的力度逐渐\n增长引出一个孔武有力的主题，由整个乐队齐奏，在每个小节的第一拍都伴有三连音的颤音装饰，不过这还不是布鲁克纳最富灵感的创作。随后音乐又回到了开始的\n柔和的乐句，停顿一下，弦乐和木管乐器上出现了惹人喜爱的第二主题。这个主题带有舒伯特的风格，主要以六度音程为基础，并在多个调上出现。接着那个孔武有\n力的主题又在大调上出现。经过一个由铜管乐演奏第一乐章中小号的召唤节奏形成的高潮后又是一个停顿，而后弦乐器奏出《f小调弥撒》中Kyrie的旋律。展\n开部的开始部分十分平静，长笛模仿着单簧管演奏第一主题的变形。接着由第二小提琴奏出逆行的主部主题，木管乐演奏第一乐章主部主题的头两个小节。随后的部\n分里面有一大段很难演奏的切分节奏，直到大管引出柔和的第二主题，而后双簧管演奏逆行的第二主题。音乐的力度逐渐增加，引出主部主题的再一次出现，一个停\n顿之后再现部开始。在再现部中我们又听到了那个美丽的Kyrie的旋律。尾声里包含了对第一乐章和终曲第二主题的回忆。在最后的快速段落中，大提琴和低音\n提琴演奏三连音的动机与其他声部演奏第一乐章中小号的召唤相抗衡。在这里布鲁克纳意识到他在乐队平衡方面犯了一个错误，所以他使用第四长号来加强这十五个\n小节的低音部分。对我而言这是个很奇怪的补救措施，我在这个演奏中让大提琴和低音提琴用“强”的力度演奏，其他声部以“中强”的力度演奏，而没有使用长号\n加强。在最后的七个小节里整个乐队以“强”的力度演奏着三连音的动机，凯旋式地结束全曲。 |